當下，大量外國文學圖書引進國內，翻譯市場火熱，層出不窮的中譯本也出現了重復翻譯扎堆、良莠不齊現象。翻譯類文學作品中，經典名著譯本常銷不衰，尤其是公版書，甚至再版頻頻。重復翻譯扎堆，難免魚龍混雜。如市場上可見的《小王子》就有五花八門的百余種譯本，有些“速成式”中譯本品質堪憂，屢屢讓翻譯界人士搖頭嘆息。眼下，國內出版社的專業分工愈發淡化，幾乎任何出版社都可以做文學翻譯類圖書，但這些出版機構和編輯團隊是否具備相應資質？ 有專家直言，一些連外語專業編輯都不配備的出版社也在大出世界名著，引人擔憂。

有限的譯者資源大量流入重復翻譯大潮

的確，低成本、低風險的公版圖書，與需要購買版權的書不可同日而語，譯者承受的壓力也低于首譯本。研討會上，翻譯家、上海譯文出版社文學編輯室主任黃昱寧說，除了那些被一次性買斷版權的譯稿，不少復譯本都有合同期滿再續約或轉投他社的可能，甚至大牌譯者堅持與多家出版社簽訂非獨家合同，這些因素加起來，譯者在復譯本上所得收益有可能遠高于首譯本。而版權書大多是知名度尚待積累的現當代作品，翻譯的難度高、風險大。

于是就容易形成一個怪圈：世界名著動輒幾十個乃至上百個中譯本，現當代外國文學作品的中青年譯者通常卻只能拿千字不足百元的稿酬，還有可能被輿論挑剔。長此以往，本來就極為有限的譯者資源大量流入復譯大潮，公版書重復出版現象愈演愈烈。

　　專業的翻譯批評易被喧囂“花邊”所淹沒

多名譯者談到一類現象：目前國內對文學翻譯缺少客觀全面的評價，少數有見地的專業評論往往容易被一些喧囂、聳人聽聞的“花邊”言論所淹沒。一些對于譯文的指責人云亦云，當代文學的普及教育存在一定程度的滯后。

比如，曾有讀者在社交平臺上“開罵”，指出一家出版社出的福克納的譯本有印刷事故———連著兩三頁一個標點符號都沒有。但這正是福克納的經典標志性文風，顯然這一風格尚未被讀者“習慣”。還有些網民心目中“文采斐然”的譯文，衡量標準多是合轍押韻、辭藻華麗的文辭；對于不喜歡的譯本，常見的指責就是“不流暢”“讀不懂”或“毫無美感”等。

文化擺渡人不能異化成“翻譯機器”

新一代讀者的閱讀視野寬廣，有的甚至能用多種語言看外國小說，加上各種翻譯軟件、人工智能翻譯的日益發展為之注入了更多可能性。這在無形中抬高了翻譯的專業門檻，有學者指出，身為不同語種、不同文化之間的擺渡人，應自覺區別于“流水線”式的技術工。著名翻譯家周克希說過：“翻譯是感覺和表達感覺的歷程，而不是譯者異化成翻譯機器的過程。”比如說，讀了汝龍譯的契訶夫，讀者就能體會到那種契訶夫獨有的感覺：悲憫的、輕靈的、憂傷的、精微的，只存在于汝龍的字里行間。汝龍幾十年如一日，先是基于英譯本譯出了27冊契訶夫小說選，后又補學俄語，根據原文重譯一遍，令人感佩。