如今，隨著社會生產力、文化及全球化的發展，人們對國外影視產品的需求越來越大。影視翻譯的質量直接影響中國觀眾對英文片的理解。著名影視翻譯學者錢紹昌也指出：“影視翻譯對社會的影響也決不在文學翻譯之下。但與之相反，翻譯界對影視翻譯的重視卻遠不如文學翻譯。反映在大學里有關課程之開設、學術刊物上有關論文之發表、學術團體中有關組織之建設等等方面，均與影視翻譯的社會作用不相稱。這一現象亟應引起翻譯界的注意?！?

          相較電影配音，電影字幕有資金和時間成本優勢，且更能保留英語電影的原味，因而在引進國內時，字幕翻譯比配音更常見，更需得到學術界和譯者的重視。與普通文本翻譯相比，字幕翻譯有其特殊性，對譯者也有不同的要求。這就需要我們對英文片字幕翻譯中存在的難點進行透徹分析，并探尋相應的應對策略，以期促進字幕翻譯實踐發展。

 

字幕翻譯的難點

        字幕分為語內字幕（intralingual subtitles）和語際字幕（interlingual subtitles）。最初的字幕為語內字幕，目的是幫助聾啞人收看影視節目。語際字幕就是“保留影視原聲的情況下將原語譯為目的語疊印在屏幕下方，即通常所說的字幕翻譯”。Nedergaard-Larson將字幕翻譯定義為“一種特殊的語言轉換類型：原聲口語的濃縮的書面譯文”。由于字幕翻譯經歷口語和書面語間的轉換，Gottlieb稱字幕翻譯為對角線翻譯“diagonal translation”。所以，“字幕翻譯在理論上包含三個密不可分的基本要素：語際信息的傳遞、語篇的簡化或濃縮以及口語轉換為書面語”。這些特點決定了字幕翻譯與普通文本翻譯有相同點，也有不同點。

（一）、字幕翻譯與文本翻譯面臨的相同難點（共性）

       字幕翻譯與文本翻譯均受影片/文本類型、目的語觀眾/讀者、影視語言/文字風格等的限制。

        影片類別不同，字幕譯文的文字特點也隨之不同。如藝術片注重藝術性和文化品位；紀錄片注重紀實和內容的豐富性；動畫片需關注兒童心理等。這種差異就要求字幕譯本應盡最大可能保留原文的這些特點。字幕翻譯時必須考慮到觀眾的特點。例如，藝術片基本定位文化素質較高的觀眾。考慮到其背景知識儲備豐厚，譯者可考慮在允許的條件下加大信息量，考究用詞。對于面向大眾的通俗片，譯文應簡潔扼要，突出主干，滿足觀眾抓住大意、跟上影片節奏的需要。

        另外，原語的語言風格也影響字幕翻譯。例如：原文語言若頻繁使用頭韻、隱喻等修辭手段，譯文也應盡量對應這些特征，至少保證觀眾能感受到部分與電影內容密切相關的原文語言特征。

 

      （二）、字幕翻譯面臨的、有別于文本翻譯的難點（特性）

       字幕翻譯又與文本翻譯不同，有其自身特殊性，因為字幕翻譯還受形式和內容上的限制。形式上的限制主要指字幕翻譯受時間和空間限制。字幕翻譯受時間限制，主要指字幕譯文必須與人物對白、動作和畫面同步。另外，觀眾因各自理解程度不同，瀏覽字幕所需時間也各不相同。一般，屏幕上單行字幕可能只有2秒，兩行字幕大約7秒左右。字幕翻譯受到空間限制，主要指字幕譯文的位置、字數等受到屏幕大小以及演員的口型對話的空間限制。

       內容上的限制主要指文化方面信息，包括非語言信息給電影字幕翻譯帶來的難點。“影視翻譯所面對的并非是單一的文字文本，而是由圖像、畫面、聲音、色彩等特殊的表意符號所融合而成的多重符號文本?！敝x天振在其《譯介學》摘要中指出“文化意象是一種文化符號，它具有相對固定的獨特的文化含義，有時還帶有豐富的意義、深遠的聯想，人們只要一提到意象，彼此間立刻心領神會，很容易達到思想溝通”。而電影也常通過銀幕中的文化意象表達信息，如特別的建筑物、重大歷史和政治事件的標志等都會傳達種種信息。而這些不同民族語言文化間的差異給字幕翻譯帶來更大難度，因為字幕翻譯與文本翻譯不同，沒有大量的時間和空間允許譯者向觀眾解釋許多文化現象。此外，影片對白過程中人物的面部表情、手勢等也都充滿了非語言信息。此時，譯者必須既充當雙語中介人，又充當文化中介人，理解這些意義，并充分傳遞信息。